齐白石写意画作品
中国画讲究神韵之美。工笔画以精谨细腻的笔法刻画事物，工细逼真，呼之欲出；写意画则用简练概括的笔法描绘事物，纵笔挥洒，墨彩飞扬。一个精雕细刻，一个轻描淡写，将中国画的神韵表现得淋漓尽致。
许多人欣赏工笔画严谨的造型和有序的绘制过程，以为工笔画注重写实，而简约的写意风格似乎与缜密细微的工笔画格格不入；更有人认为工笔画不可能存在写意性，因为写实偏于客观再现，而写意侧重主观表现。那么写意画与工笔画就是孰高孰低呢？今天我们就来聊一聊。
宋徽宗工笔画作品《瑞鹤图》
写意画很难出现一个“大家”
盘点国内画坛，“工笔画”画得好的人，比起“写意画”画得好的人多很多，这是为什么？其实，写意画的难度比起工笔画难得多，它的难度就在于它要花上很长的时间学习，并不是说有写实能力就可以画出成功的写意画。
从美院的教学就可以看出，很难培养出一个优秀的写意画家。即使是本科四年、研究生三年，毕业后还不一定能画出像样的写意画。相对而言，工笔画却可以在几年磨炼后，达到一个比较高的层次，进全国美展的可能性比较大，而写意画却是很难入选全国美展的。
黄宾虹写意画作品《山川卧游图卷》
所以现在美院报读工笔画的学生，比写意画的要多很多。工笔画发展的空间会更大，只要在生活上有新的感受，构图和色彩上有新的探索，画出来的工笔画往往就很容易出效果。
写意画需要积累，年轻人很难一下子就达到某个高度。就像齐白石，他七八十岁的画，的确就没有他八九十岁时的画那么好，他也是到八九十岁之后，才达到了自己的艺术高峰，因为写意画靠的就是积累和修养。现在有人以为涂上几笔就是写意画，其实是种误解。还有人一味追求“大气”，力量很粗鲁很外露，很表面，没修养，没内涵，没有苦心经营，这也不是写意画。
崔白工笔画作品《双喜图》
工笔不是写意的基础
很多工笔画家年纪大的时候，转而画写意画，工笔是不是写意的基础？
回答是：绝对不是。工笔画画得越好的人，转写意画往往就越差。有些老师建议，画画不能从工笔画入手。但很多人以为，学画画就是先学工笔、白描，慢慢地再学小写意、大写意。但其实工笔的审美跟写意是两个完全不同的体系，是两码事。
我的观点是从小写意入手，以后的发展看性格，性格适合大写意的人就走大写意的路子，性格符合工笔的人就走工笔，这样回旋的余地可能还大一点。如果一开始就从大写意入手，缺乏造型能力，容易空洞、浮躁、肤浅。
八大山人写意画作品《枯木来禽图》
画画其实有两难。第一难，既要了解并熟读老祖宗留下来的艺术样式，同时还要避开它；第二难，既要表现自然界的美，同时又要避免“依样画葫芦”。所以说一幅经典作品的问世，需要画家走进去还要出得来，即继承与创造，将自然美转换成主观之美。
相比工笔画，写意画已经实现了这种转换，画作离客体距离比较远，但它的困难在于，很容易跟老祖宗创造的样式雷同，很难逾越。举个例子，八大山人把松树的松针、荷花的花瓣简到极致，只有那么几笔，再减都减不了了，就这么一招玩绝了。我甚至埋怨：老祖宗们很坏，在开创一种样式的同时，将路径变窄甚至堵住，正所谓“学我者死”。
李迪工笔画作品《红芙蓉图》
写意画非常讲究修养，能够支撑起写意画那几条线条的背后，往往需要很深厚的文化涵养和艺术素质，不是简单地去美院上几年学就能具备的。说写意画难，难就难在耕耘季节较长，收获季节来得太晚，因而很多人选择学工笔，易出效果。
我发现有那么一些人号称画写意画，可用的是半生熟宣纸，甚至是熟宣。这样的画乍一看的确很写意，但如果你给他一张生宣，估计他都不知道应该怎么画了。我以为，这是一种假写意。
徐渭写意画作品《墨葡萄图》
一个用加法一个用减法，工笔、写意没有高低之分
工笔画和写意画是中国画两种最基本的表现形式，流传千年各有很多忠实拥趸，对它们好坏的争议一直就没停过。
中国传统工笔画历史悠久，最早从战国时期就开始出现了，每个时代都有代表性画家，如东晋顾恺之，唐代吴道子、张萱、周昉，宋代崔白、赵佶、李迪等。在宋代，中国工笔画达到了登峰造极、炉火纯青的地步。
相比而言，写意画的出现要晚一点。写意画是从宋代的梁楷开始，他以“减笔画”著名，开创了中国画水墨写意画法的新局面，对后代写意画法的发展有很大的影响。到明代，中国绘画经历着摹古和创新两种意识的碰撞，写意画迅速发展，徐渭、八大山人达到了高峰。
齐白石写意画作品《虾》
写意画和工笔画的区别，就在于一个用的是减法，一个用的是加法。工笔画的创作是在做加法，加到没得再加；写意画的创作则是在做减法，减到没得再减，画得好都是一种极致。
还有一个不同，写意画的功夫表现在画外，工笔画的功夫表现在画内。拿起一幅工笔画，谁都看出画家在上面花了多少工夫。但一幅写意画寥寥几笔，一般人看來觉得简单，而内行的人一看就知道这几笔的背后，一定是经过“废纸三千”才形成的。
虽然工笔画比较亲民，但工笔画有一个难题，画得不好容易有匠气。但这并不是说写意画就高、工笔画就低，一幅画好不好，关键看格调。宋画那么写实，但根本不会让人感觉有匠气，如张择端的《清明上河图》、宋人小品《出水芙蓉》、宋徽宗的《瑞鹤图》、崔白的《双喜图》等等，现在看来一样是很棒的，这些画作放在什么时候都是不过时的，所以工笔画并不是跟低俗联系在一起的。
宋吴炳工笔画作品《出水芙蓉图》
收藏工笔画还是写意画？
工笔画受众面相对比较广，比较容易为人所接受，有没有文化的人看了都觉得好看，很细腻、很精微。这体现在艺术品市场上，的确最受追捧的就是工笔画。很多外行的投资者，看不懂写意画，觉得工笔画花了那么多功夫，花大价钱买下来肯定比写意画值。
俗话说“内行看门道，外行看热闹”。自然，工笔画喜欢的人很多。虽说喜欢大写意的人不多，但历史上并没有让大写意画家吃亏到哪去。例如，与齐白石、黄宾虹同时期的那些工笔画家，有刘奎龄、刘继卣、于非闇、陈之佛等，虽说当年名气响当当，而现在论地位，谁人能跟齐、黄相提并论？历史对这两者的评判是非常公平的，表面上看，画写意画的人在短时间内或有生之年吃了点亏，事实上，艺术是论才情、品位而决定高低。
张大千写意画作品《归渔图》
工笔画受追捧，还因为写意画的受众群相对比较窄，要看得懂写意画，需要具备一定的艺术修养，所以工笔画自然比较好卖。我自己收藏画，更注重收藏笔墨好的写意画。我觉得要自己在艺术上要有提升，还是应该多看点写意的东西。我以后年纪大了，画风会怎么变这很难说，顺其自然吧，但是写意画的精华是值得我们好好继承的。
其实，衡量一幅画的好坏，还是有一个大原则：就是看品位，论格调。但是可以看到，梅兰竹菊这么高雅的题材，有人竟然能够将它画得那么媚俗，这就说明了题材是无辜的，关键在于画家的格调。
生活讲究格调，画画更讲究格调。所以说，无论是用工笔画的加法，还是写意画的减法，标准是一样的，就是要通过品位、格调来衡量。